Archivo mensual: marzo 2011

A Luis sobre Avendaño

 

Hola Luis. Espero que tanto tú como tu familia estéis todos bien.

Me alegro de hablar contigo aunque sea por éste medio y he querido contestarte en un post a tu comentario sobre el artículo de Avendaño.

Me trae nostalgia recordar aquellos partidos de futbol, los “grandes” contra los “chicos” que nos ganaban siempre los “grandes”, salvo una vez, que estuvimos celebrandolo un mes entero. En honor a la verdad las jarras de agua nos la daba, la mayoría de las veces, mi tata (abuela), le dediqué un post en este blog Rosa Soto Villaverde cuando murió.

Conozco algo a Antonio Avendaño (no mucho, la verdad) y me parece una magnifica persona y sobre todo un buen profesional, eso sí claramente posicionado en la izquierda (a veces más a la izquierda que el propio PSOE), algo a lo que no estamos acostumbrados en Sevilla. Pienso que hay cierto complejo por parte de los pocos periodistas que se autodenominan de izquierdas para manifestarlo públicamente y en sus escritos. Los de derecha (entre los cuales se encuentran buenos amigos, también), que son la mayoría, hace tiempo que no entienden de complejos.

Te digo todo esto porque es evidente que se puede diferir de este artículo, yo diría que incluso es sano, pero pienso que empiezas a peder credibilidad llamando estomago agradecido a un periodista o panfleto a un medio de comunicación.

Sí, leo El Público a veces, como también El Mundo o ABC, muchas más El Correo de Andalucía o Diario de Sevilla, y desde siempre El País. Los respeto a todos, incluso cuando he recibido algún insulto personal o soportado medias verdades (por no decir falsedades enteras). Nunca hay que matar al mensajero.

Me considero cofrade y me emociono cuando veo pasar al Gran Poder en silencio, y no me doy por aludido, como tampoco pienso que Antonio haya insultado a nadie. Ambos sabemos que hay una parte (quiero pensar que minoritaria) que Avendaño ha descrito y que tú y yo conocemos bien. Yo lo resumo en aquellos que dicen que “Sevilla es lo más bonito del mundo”, aunque nunca hayan salido de aquí y “ni falta que les hace”.

Son estos los que históricamente se han opuesto a todo lo que hacemos los Socialistas y que Avendaño resume en una serie de proyectos (así me los ahorro). Y es por esto por lo que creo que cuando la derecha llega al poder en nuestra ciudad se queda paralizada. Temen demasiado a estas fuerzas potentes generadoras de opinión publicada, que no de opinión pública.

Tienes toda la razón con lo de “pisha” le aconsejaré cuando me lo cruce, que la próxima vez ponga “illo”.

Tus setas envenenan mis sueños

Antonio Avendaño-. http://blogs.publico.es/antonio-avendano/

Sevilla le ha puesto la cruz a las Setas. ¿Sevilla? ¿Y quién es Sevilla? Sevilla es quienes hoy hablan en su nombre, que son los mismos que llevan toda la vida hablando en su nombre. Decidieron que las bautizadas como Setas de la Encarnación, inauguradas ayer, eran setas venenosas y de ahí no hay quien los baje. Setas venenosas políticamente, económicamente, urbanísticamente, ¡estéticamente! ¿Una estructura de vanguardia en la Encarnación? ¿En Sevilla? ¿En mi Sevilla? ¿Que el Metropolitan de Nueva York ha seleccionado las Setas entre las 35 expresiones de la arquitectura del siglo XXI? ¿Y qué, pisha, y qué? ¿Alguno del MOMA ese ha nacido en Triana ni ná? ¿Alguno sabe distinguir el Gran Poder del Cachorro? ¿El palio de la Angustia del de la Amargura? ¿Lo sabe, eh, lo sabe? ¡Qué va a saber ni va a saber, cohone!
Sevilla compra periódicos de derechas, pero vota partidos de izquierda. Si fuese al revés, no tendríamos esta polémica, entre interesada y casposa. En realidad es la misma polémica que arrastramos desde hace decenios y que sigue protagonizada por los de siempre, aunque algunos de ellos ni siquiera sepan que lo son. Son los que crucificaron la Expo; los que se burlaron del AVE; los que ridiculizaron el carril bici; los que demonizaron la peatonalización de Tetuán, de Constitución, de Asunción; los que… guardan silencio cuando, tiempo después, todas esas cosas son un éxito. Entonces se quedan más callados que en la Madrugá viendo al Gran Poder entrando en la Campana. Cuando las Setas Venenosas de la Encarnación acaben siendo un éxito rotundo volverán a guardar silencio. ¡Por Dios, que llegue ese éxito cuanto antes!

THE GUARDIAN

Metropol Parasol, Seville by Jürgen Mayer H – reviewSeville’s flashy new showcase is held together by extra-strong glue – but not quite enough to make its many parts connect

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Rowan Moore The Observer, Sunday 27 March 2011 larger | smaller Article history The Metropol Parasol in Seville nearing completion last week: ‘From some angles it is a wonderful thing, daring, inventive and impressively consistent.’ Photograph: Sergio Caro for the Observer
Oh my God, it’s an icon. How very last decade. Did the city of Seville not get the memo? Big, flashy buildings are out; hair shirts are in. Then again, building projects are slow things, especially when they have hugely ambitious and untried structural ideas. In 2004, when the Metropol Parasol project was launched, and Spain felt flusher than it does now, few were thinking it would open after the country was hit by one of the worst of the European Union’s many financial crises. As it is, like the grandiose new City of Culture of Galicia complex in Santiago de Compostela, it looks like a late work of bubble baroque.

It is undeniably arresting. Last week, as workers scrambled to finish the building and remove all the scaffolding in time for the official opening on 27 March, citizens were gawping at and debating the 30 metre-high cloud/mushrooms/parasols/waffle that had appeared in their ancient city. Two passersby, men in late middle age, expressed the poles of the argument, one saying that it was out of place, the other that the city should move with the times.

The Metropol Parasol actually is a device for revitalising the Plaza de la Encarnación, for years used as a parking lot and seen as a dead spot between more popular tourist destinations in the city. The Parasol contains a market, shops, and a podium for concerts and events. In its basement are the ruins of a Roman district, with mosaics and enough bits of wall to get a sense of what the houses were like. On the roof there is a restaurant, a viewing gallery, and a winding, undulating walkway – a sort of pedestrian rollercoaster – from which to appreciate the views gained by rising slightly above the general roofline of the city.

The Parasol with the city as backdrop, ‘a stacking up of past, present and future, of ruins, market, performance space and sky deck’. Photograph: Sergio Caro
These uses could be housed considerably more simply than they are by the new structure but, after the Roman ruins had wbeen discovered during excavations to build an underground car park, it was eventually decided to take the opportunity to make a statement. A competition was held, with an open brief and budget, for ideas for the site, followed by a more specific design competition. The winner was Jürgen Mayer H, a rising Berlin-based architect, now aged 45, who for reasons of effect has shifted his middle initial to the end of his name. This might be considered a tad pretentious, but no matter: he is a dynamic individual whose air of egg-headed seriousness can break into winning smiles. His striking designs have earned him the imprimatur of MoMA, which owns several of his drawings and models, and Calvin Klein, for whom he designed the setting of a fashion show.

Mayer started off as an artist, and still sees art and architecture as similar, being both about the interrelation of human bodies and space. He is interested in the world of the digital, and has created wallpaper based on the security patterns printed inside envelopes. His buildings have the complex shapes, with non-repeating elements, that computerised design and construction make possible: no two parts of the Parasol are identical.

The idea of the Parasol was to make shade, a valuable commodity in a city as hot as Seville, and so make the square more habitable. To avoid disturbing the Roman ruins, columns supporting the roof could only come down in a few places, requiring ambitious structure – designed with the help of the engineers Arup – to span the gaps between them. From these conditions came the trunk-like uprights, big enough to contain lifts and stairs, and a structural system using laminated timber and steel, held together with high-performing glue, tested to ensure it would withstand the highest imaginable temperatures in this spot. Among the project’s boasts is that it is the world’s biggest building to be held together by glue.

Juergen Maier’s structure was designed to revitalise Seville’s Plaza de la Encarnación, for years used as a parking lot. Photograph: Ignacio Ysasi
Mayer says the forms of his building were inspired by the vaults of Seville’s expansive cathedral – he wanted to create a “cathedral without walls” that would be “democratic” – and also by the handsome trees already in the square. He could reasonably also point to other eruptions in the city’s expressive, not-reticent architecture.

And so we have this – shhh! – this icon. It differs from others of its kind in that it is not a closed institution, locked at night, but a thing that can be used at all times. It is in the middle of a city, not on some industrial fringe straining for regeneration. It forms spaces under and around it, in conjunction with other buildings, rather than standing aloof and alone. It catches and holds views from side streets, and from inside the new structure looking out, and gives them intensity through the extraordinariness of the structure.

It is, seen from some angles, a wonderful thing, daring, inventive, determined and impressively consistent. It is also wonderful in its content, this stacking up of past, present and future, of ruins, market, performance space and sky deck. But it has a problem, which is that these two forms of wonderfulness do not connect, with each other or with their surroundings.

The market occupies an ordinary room much like a large lift lobby, not designed by Mayer, that is cut off from his extravagant architecture. The ruins are in a space designed by another architect, Felipe Palomino, who tries to achieve his effects subtly, through light and “sensation”, and does not seem particularly appreciative of the boisterous stuff above. The things that should act as intermediaries between Mayer’s thing and the life in and around it – balustrades, shop fascias, ceiling panels and paving – are ordinary going on shabby. Supposedly sinuous curves look scratchy and lumpy, materials meet thoughtlessly, and there is a lack of positive qualities in the detail.

The structure is made of laminated timber and steel held together with high-performing glue. Photograph: Sergio Caro
At times the plaza feels like an inside-out mall or multiplex rather than a public space or a place of culture. This feeling probably reflects the fact that the project is run by the contractor Sacyr Vallerhermoso, which will also collect as much revenue as it can over a 40-year concession on the Parasol, in a version of the public-private partnerships beloved of modern British governments. Unless Sacyr is unusually saintly, it is likely that its desire for profit will sometimes conflict with the public purpose of the building. Access to the best bits, for example, may not be free, or cheap, and unlimited.

Mayer’s design contributes to the disconnection. It puts too much faith in the power of look and shape, with the result that the appearance of fluidity masks – in fact, assists – a disjointed reality. The magic mushrooms demand both attention and energy: the complexity of the building contributed to its being many years in the making, and at one point it required a cash injection of €30m. The more everyday parts of the building are left looking eclipsed by the spectacles, and exhausted by the effort of achieving it. Which is a shame, as the Parasol is, almost, one of the smarter of the recent tide of iconic buildings.
 guardian.co.uk © Guardian News and Media Limited 2011

DAVID

David Hijon Morillo: video de una de las campañas de apoyo a Cristina Kirchner. Parece que la han “copiado” de nuestra candidata en Tomares, Cristina Pérez. La canción, eso sí, es preciosa. Se la dedico a todos aquellos y aquellas que aún creen en la política.

Y SIN EMBARGO TE QUIERO…

FRANCISCO J. LÓPEZ DE PAZ
Día 19/03/2011

CASI casi estaba previsto en el guión. Aquellos que a miles, abjuraron del proyecto Metrosol Parasol —de las setas— y se sumaron día sí día también al carro de las críticas, están experimentando con estos primeros soles de marzo un cambio de opinión extraordinariamente llamativo. Sin haber sumado cuanto ha costado al final el proyecto, sin echarle cuenta a los numerosos cambios de presupuestos, al alza siempre, ni a los retrasos que ha experimentado la pirámide, ahora, cuando han paseado bajo la pasarela y han visto las limpias lamas de madera dibujando un paisaje imposible y, por qué no decirlo, bello, se han pasado al bando de los que han defendido el mamotreto incluso sin gustarle. Como lo que más le gusta al lector es coger en contradicciones a quien escribe yo me he ido para atrás en mis papeles y recuerdo que escribí que «al final esto iba a ser como Les Halles en París, un proyecto moderno en un entorno clásico que al final ha terminado cantando la gallina al plantearse su

sustitución por algo más armonioso con el entorno» también recuerdo que expresé que «el proyecto era interesante pero el sitio era el peor de los posibles» después este escribano percibió que las setas estaban generando un efecto llamada porque en la calle Puente y Pellón ya no era dominantes los negocios de chanclas y alpargatas sino que algunas firmas, como Adolfo Domínguez, se habían instalado en la zona en locales de amplitudes generosas. Es decir, proclamo que no soy sospechoso de haber cambiado de opinión como esas miles de personas que esta semana me han dicho «¡¡pues no que me gustan las setas!!» Y cuando estén terminadas pasará lo que también está escrito en el guión, que la Encarnación se convierta en un punto de encuentro, y las escalinatas algo de uso similar a la que en Roma sube desde la Plaza de España hasta la Trinitá di Monti. «Eres mi vida y mi muerte» – sin duda lo ha sido para algunos. «te lo juro compañero»- ay Alfredo-… «no debía de quererte» –después de todo lo

que se ha liado- «y sin embargo te quiero».

De nuevo…A todos mis Amigos/as

Contra mis enemigos, terco y rudo, esgrimiré en la lid, que no me apoca, por lanza mi razón y como escudo mi carácter más firme que una roca. Tal y como decía el poeta almeriense Francisco Villaespesa

El juzgado archiva la causa contra Gómez de Celis por negar a un restaurante el uso de una plaza

 SEVILLA, 8 Mar. (EUROPA PRESS) –

El Juzgado de Instrucción número 17 de Sevilla ha acordado el sobreseimiento provisional y archivo de la causa contra el ex concejal de Urbanismo del Ayuntamiento hispalense y actual secretario general de Vivienda, Suelo, Arquitectura e Instituto de Cartografía de la Consejería de Obras Públicas y Vivienda, Alfonso Rodríguez Gómez de Celis, que había sido imputado junto con la edil delegada del Distrito Nervión, Cristina Galán, por supuestos delitos de coacciones, usurpación y prevaricación, debido al supuesto impedimento a un restaurante para usar una plaza de 6.500 metros cuadrados en la avenida Pablo Picasso.

En un auto emitido por el juzgado, al que ha tenido acceso Europa Press, la juez Pilar Llorente estima la “inexistencia” de indicios de la comisión por los imputados de los hechos denunciados por World Seafood Center Trade Mark S.L., en la instrucción de los cuales Gómez de Celis declaró que el negocio había ocupado “ilegalmente” este espacio.

El juzgado recuerda que, frente a la aseveración del denunciante de que en diciembre de 2009 fueron forzados los candados de acceso a la plaza, ocupándose el lugar para celebrar una feria gastronómica del marisco sin conocimiento de la empresa, consta en autos un decreto de la Gerencia de Urbanismo de octubre de 2009 por el que se había observado la privatización de espacio libre de propiedad municipal “sin que conste autorización o licencia”, por lo que se requería al denunciante para la entrega de la llave del cerramiento.

Asimismo, la magistrada considera que a la empresa se le autorizó concesión para la explotación de un aparcamiento subterráneo y el local anexo en la avenida Kansas City, “sin que en ningún caso se hable de cesión de espacio público para su privatización”.

De lo actuado “no se deduce actuación ilícita alguna de los imputados”, debiendo acudir el denunciante, según el juzgado, a la jurisdicción correspondiente para dilucidar los hechos objeto de la denuncia, al no ser constitutivos de infracción penal.